如何评价津门飞鹰这部电视剧？
的有关信息介绍如下：虽说是一部抗战故事片，但在主体形式上，《津门飞鹰》更偏重于人物传记的风格。导演将镜头全力聚焦在主角燕双鹰的一举一动之上，以其个人经历为主干搭建故事情节。
相比于“燕双鹰”系列的前五部，该剧依然继续秉持着以往“超级英雄”的主题定位，将主角燕双鹰打造成一名刀枪不入的抗战“神人”，为了完成革命任务，多次潜入敌人腹地，做卧底搜集情报，取敌人性命如同探囊取物，神出鬼没的行事风格让敌人闻风丧胆。
在前五部中，燕双鹰的人物形象略显匮乏，而从这一部《津门飞鹰》开始，导演迷途知返，在“神化”燕双鹰功力上开始有所收敛，开始刻意突出主角的技能弱点，暴露其个人能力的局限性，这不仅没有拉低人物的角色地位，反而使人物的形象塑造更加立体真实。
说钱雁秋导演在这一部中对于燕双鹰的神化有所收敛，主要体现在燕双鹰和剧中的头号反派，真正的云建明斗智斗勇的过程中，燕双鹰百密一疏，屡次让云建明侥幸逃脱，虽说有剧情刻意而为的成分，但这种给主角增加挫败的手段，不仅增强了人物落地的真实感，也为大结局时逼死云建明做足铺垫，让这一“超级英雄”终于能够做一回有血有肉的凡人。
《津门飞鹰》并没有将故事背景放在解放战争的前线，而是将镜头聚焦在了1948年的天津。
此时的天津势利割据，暗流涌动，国民党内部帮派林立，三合会的袁文会也虎视眈眈。我军为了能够拿到天津国民党部队的军事部署图纸和作战方案，派遣特务营营长燕双鹰，在仅有六位战友的协助下潜入敌人军中，假扮敌军军官云建明，和三合会的袁文才、国民党的冯闻郎斗智斗勇。这是《津门飞鹰》为这位“国产超级英雄”解锁了新的场景。
在人物的塑造上，这一系列剧的确打磨了很多地方。我个人感到惊喜的地方是天津方言在剧中的调剂作用。
考虑到故事背景的地理优势，钱雁秋导演多次借用天津口音自带搞笑气场的作用，来表达剧中的喜剧角色。在燕双鹰智斗何五姑、独闯三合会等片段中，何五姑与袁文会的天津口音成了舒缓剧情节奏的调味剂，不仅增加了正邪相争的起伏感，还提升了故事的趣味性。
虽说是一部“神剧”，但在剧情的整体结构上，其实并没有什么令人瞠目结舌的惊艳构思，故事紧紧围绕燕双鹰的个人行动轨迹串联成线，从爱情、友情、家国情三方面提炼人物个性，并在忠于党、忠于国家的层面上进行升华，强化了燕双鹰的军人形象。
如果非得要讲这部剧中的不合理的地方，我想就应该是关于“国产超级英雄”这样的形式是否合理的讨论。
用比较消极的眼光看的话，紧张刺激的情节，和险象环生的人物命运撑起的全剧框架，让主角在故事看起来比较单薄。虚构的人物，虚构的情节，使这一个人英雄主义的天平一旦失衡，就会在抗战片中喧宾夺主，过分渲染单一角色的作用，弱化军队和组织的力量，观众很难在这样的剧情中找到真正的情怀切入点。
抗战剧因此成了爽片，缺了教育意义。
总体来说，这部抗战系列剧的笔法，属于典型的依靠神化主角光环来讲述惊险悬疑故事的剧作，在主旨情感上单薄乏力，剧情的矛盾性也不够充足，编剧对于“抗战英雄”的个人理想主义，在整剧的塑造之下不堪一击，既不能深入人心，也无法感同身受。
但如果说这是钱雁秋在自己导演生涯中失败之作，有些言过其实，但这绝对不是一部优秀的抗战电视剧，也是不争的事实。
